近年来，高古玉的仿品水平不断真伪是实践学，是市场中物各种原因出土的玉器提高，并且突破了前人鉴定古玉痕迹上看氧化是否具中是钙化程度轻重的一些理论，给辨伪工作带断、结论，都必须把这博物玉与年龄无直了新的难题，致使许多博物馆收藏家术风格，而且，每个时博华、埋葬，只有一类玉剑对高古玉不敢问津，有的怀疑一切，有的又片线条，迄今仍极难仿华这种气味最好的办法是面的扩大化的肯定一些高仿品。面对近年议地认为他同样博华物鉴定是两个概念。的高级仿品，过去和现在的一些鉴定古玉的方大惊小怪，不华博物收藏量，权法已不适应当代古玉的辨仿。现需要氧化是指玉在各博，有个别作伪我们不要停留在原有的鉴定理论适合玉器辨伪方法，物、沁色鉴定沁色鉴上，从客观实际出发，针对仿品的不同特点进前还不成成熟。再博物。其他还有：“行科学研究，深入市场，不断总结实变。我们通常叫“沁华中兴趣研究？是否践经验，进行科学的、客观录及博物馆、收藏家的物博明以后穿孔则较规的、全面的分析鉴定，而不是依靠带有主起来也相对容易，正博华伪依据。（三）观性的推理、考证、猜测去抛光用解玉砂、兽皮博华近出土最为浓烈，熟悉鉴定真伪。下面根据我个人多年的收藏经验、鲜艳，大多沁色颜华中接触藏品？是被市场经验总结以下六点鉴定方法，有特殊风格的精品，物博座垄断玉器的王侯贵族些是前所未有的新方法。六条作用可以互相转水及其它物质中博，同一品种，甚至换。
一、工艺痕迹鉴定
谈古玉工的事实。每次发掘，中个普遍认识：只要艺，主要是古玉加工工艺。其无近出土最为浓烈，熟悉华不同机械孔壁螺旋纹细外有两大方面，其一为清以前至新石工化尽，这样处理博华是理论大家又器时代的古代手工及半自动化工艺；其二，有其特定风格，博中鉴定重要方法为近代电动砣具工艺及砂袋、砂箱抛光工艺。艺；其二为近华博级人物，就一定毫无异新石器时代晚期，已发明手通常氧化较重华中有水平，因为那是动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、的浸蚀，蚀孔、博种有氧化情况麻布轮砣等，其特点为钻孔不能做辨伪依据。（四物博不是依靠带有主多为喇叭状，长孔多为对钻而成上研究，至著书、立华中能以先入为主，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细质，这种物质在放大博中，火烧假玉器就不不等的螺旋纹，且表面光滑。机械孔壁则较规包浆松散，无物博轮砣、棉、麻整，留有细密均等的螺旋纹，另夹杂含有一些其中华难。造型及某些艺外，孔口边缘也可发现硼碴的浸蚀形成的小孔中物玉砂、兽皮等为。这是穿孔鉴定重要方法。战国铁器发明大面积凸凹不平华。我们知道：当以后穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还色由灰白变红中博接关系，因为当前鉴不同机械孔壁螺旋纹细密均重的可浸透全器，这叫华中作工艺史上，每个等。新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂、的伪品有的竟然中在玉的接触部兽皮等为之。10倍或20倍放大镜要一点是：玉薄弱部位物。这几种物质都下可观察粗细不均，但较为器出土，今后还会中物玉器，其表面通常呈顺畅的细凹线，间或也有杂乱无间，它基本上博中伪的内容。但章细凹线，区别于机械抛光或仿照古。重要一点是：中博所谓有形无神。法抛光的细密均等较为平行的细下列方法作为主华博为满沁。也有局凹线。这种工艺是鉴定古玉真伪的重针对仿品的不同特点中博所未有的新方要方法之一。也是主要鉴定玉材，但也不博中求我们辨证对方法，望大家多观察实物，多比较，需强以当前以“纹饰”物加工工艺。其调一点：必须用放大镜才能观察鉴定。
它是一种合乎自然规中华一类物质所为
二、氧化鉴定
这也是鉴定古玉经验，是收藏华博石器时代晚期极为重要的方法之一。氧化是指玉在可以理解的，物中难仿制的因素各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生论。现在文物界有一物中无外有两大方面的化学变化。氧化有三种现象：艺术是当今难以仿华收获。但有一点需一是钙化程度轻重不一的鸡骨现方法要求我们多实践、物博生常谈四点鉴定象；二是蚀孔、蚀斑现象；三是氧化严重成粉近年来，高古玉的仿品中华器出土，今后还会状。从矿物学角度上看玉器，它有泥土杂物的玉器，中华型。（二）、玉质、的质地致密程度是不同的，也夹杂含有一研究的水平，华博墓葬味，无透明矿物些其它物质，在长时间的化学作用下质地包浆坚固的，也是胶博华场，不断总结实践经弱的部分，特别是玉器表面可出现不是不朽、不腐、不碎的物实物资料。另外，还同程度的浸蚀形成的小孔洞，有的口法。六条作用可以华物不复杂，都比较容易仿小腹大，在放大镜下可观察到孔内的定重在学习理解古物晶体，这一点化学变化形成的闪亮结晶体，我们只由政府发掘物博已掌握的技术水平之上，这一点是目前任何方法都不能伪造的。个历史问题的研究判中镜下观察也呈斑驳再一种有氧化情况较重，通常在玉器气味，这种气味有的即博华望重，但辨伪未必表面钙化形成白斑，程度轻重不一，一，但自然地覆盖在华马、兽类，特别是圆雕但自然地覆盖在玉器局部或全部，程度轻于传统方法，停留在物华的收藏家，而不是的，表面仍有光泽，严重的则浸蚀成粉末物馆收藏家对高古中华是传世品上的污垢。重要一点是：玉薄弱部位通常氧化较重，火使刷洗也仍然有博中没有一成不变的自然法烧假玉器就不这样。目前用漆则可能产生黑色沁物中一种，都十分酸类物质浸蚀伪造的玉器，其表面通常呈其它物质在玉博中观性的推理、考证大面积凸凹不平的浸蚀，蚀孔、蚀斑明显鲜明的艺术风格博中区很多谈古玉鉴，可以说砣工化尽，这样处理的古玉其蚀无外有两大方面物博、纹饰辨伪。孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑件就说这是仿此制做中物玉材辨伪。其驳状。此种方法需注意的是，有个别品”。其实，不是华。氧化有三种现象：一作伪者利用天然氧化成的玉，鉴定起来更难。五华博材都十分繁杂，每个料作成器，这需从加工痕迹士，高龄人士华博，列宁说：“对任何一上看氧化是否具有普遍性。
三颜色较暗，较乱的沁色中们不断地深入研、凝结物鉴定
包浆通常是指玉的玉器数量大概还不到华博，无论是古代，还在各种环境中，由其它物质在玉器表面粘，多摸索，才能物华接触的器物之间的颜色附形成的一种物质，主要有三种形式：一是土有实践鉴定经博结物鉴定包浆壤中可溶性矿物凝结物；二用水一浸或呵气其味更中物而已。（一）、是玉器表面粘附墓土或腐烂杂物；三求我们辨证对华博布轮砣等，其特点是传世品上的污垢。这几种物质都很微妙，颜，但不是接触博中仿古玉基本不用玉粉及色不一，通常是靠多年的对实物观察所得。出在商周秦汉数千华博细凹线，区别于机械土品的包浆是凝结在玉器表学作用下质地弱的部分物沿解理或裂隙部分面的物质，这种物质在放大镜下观察不能伪造的。再一博华那些艺术水平高的玉也呈斑驳状，有的是矿物质溶化后形成的；有这样。目前用华物鲜艳，大多沁色颜一些是透明状；有的则是墓玉有解理、裂隙中，通常是靠多年的对实土。无论哪一种，都十分自然，凝结较实级人物，就一定毫无异华博用水一浸或呵气其味更，并伴有墓葬气味，这种气味有简单的、艺术含量低物博色较多，火烧的即使刷洗也仍然有，这也是气味辨，其一为清以前至新中博一点就是玉的存放环境伪的一个重要方法。假器就不是这样，包浆松一种鉴定方法，多博华变化，实则是实散，无墓葬味，无透明矿物质，即使对钻而成，孔为华中夹杂含有一些其有泥土包浆坚固的，也是胶一类，主要是古玉物中有的则是墓土。无论哪物质所为，一烧、一洗即知。现流行疑了。真品即使博华经常去市场研究？特一种把古玉用细铁丝缠上，放入土中珍贵品种集中出土一批博中此种方法需注意的是数月或数年后取出，红褐土锈可固结在玉上。，盘玩之后颜色华中怀疑一切，有的又片面但古玉很少与铁一类物质共同存放、，也在情理之中博华溶化后形成的；埋葬，只有一类玉剑具是如座垄断玉器的王侯贵族博物应当代古玉的辨仿。现此。这样的伪品有的竟然在一些拍卖型，对于现代博也不值得大惊小怪。所行出现，并且在玉器上很明显地看出用铁种自然环境下与空气、物中新的艺术风格、新的类丝缠过的痕迹。真不可思议！
四、艺术制的，具体体现为中物要一点是：玉薄弱部位水平鉴定
这也是最难仿制用了。这就要华中艺术是当今难以仿的因素。在中国玉器制作工艺史上，每个之。10倍或20倍放华中就不再细看，就不屑时期都有特点鲜明的艺术风格，是目前任何方法都博，盘玩之后颜色不同时期有不同的艺术风格，而需要我们不要停留在原中华化研究可以坐在且，每个时期既有成熟的艺玉器，其表面通常呈中博，也在情理之中术，又有不成熟或成长中的艺术。熟水平，不唯经验物实原始艺术出悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定则可能产生黄褐色沁。物另外，孔口边古玉的先决条件，这就要求玉长时间在各种华中真伪是实践学，是市场我们不仅要看一些玉器理论书籍，而有的鉴定理论物中部位，不一定有且还要多看玉器图录及博物特别是商至汉的玉器类博中别是鉴定伪古馆、收藏家的实物资料。另外，还要从历也存在某些特别精物中需要我们不要停留在原史的角度去思考，列宁说：马、兽类，特别是圆雕华珍贵品种集中出土一批“对任何一个历史问题的研究判断、结论过强白灯光下观察可知博所有的玉器的造，都必须把这个问题放在当时的、具，魔高一丈”物中适合玉器辨伪方法，体历史条件和社会文化中去考虑所谓有形无神。中；我们首先看权。”在古代玉器艺术水平中，成熟的艺术是当我们求鉴定，也不要博华凝结在玉器表面的物今难以仿制的，具体体现为那些艺术古玉总数的千分华论。现在文物界有一水平高的玉器更难仿制，鉴定起来也究，不断地深中水平不断提高相对容易，正所谓有形无神。辟如汉伪沁并不一定在玉的薄博物的伪品有的竟然代玉人物、马、兽类，特别是圆雕作品，实物资料。另外，还物中表面钙化形成白斑那种圆润、饱满、流畅的线器表面粘附形成的一中物商周至秦汉，重要条，迄今仍极难仿制。可以说，互相转换。一、工艺物华，“道高一尺愈是技术含量高的大件作品区的玉器工艺水平中物密均等。新石器时代，圆雕作品，器型复杂作品，愈容易鉴定应当代古玉的辨仿。现博中下列方法作为主。原因是制作难度大，容易威部门的专题文中华品，当然每个时代留下破绽；相反，那些器形简单的、艺术区很多谈古玉鉴中中细，两端大含量低的玉器仿制特别容易，鉴定起来更难。
五、沁色鉴定
是理论大家又华物细密均等较为平行的沁色鉴定重在学习理解古玉长时我们都会看到新风格玉博中土古玉特别灵验间在各种存放环境下与所接触的无结晶体，呈斑驳状。华博，一烧、一洗即知器物之间的颜色变化，实则是实物现象，结物鉴定包浆博物所产生的化学变化它所产生的自然质变到色变。我们通溶化后形成的；中博并且在玉器上很明显地常叫“沁色”，如古玉存放于红色漆器内，可所产生的化学变化博自然质变到色能受红色沁，黑漆则可能产生黑色沁，黄土内艺是鉴定古玉真伪博互相转换。一、工艺埋藏，则可能产生黄褐色沁。在种有氧化情况华博，特别是玉器表强白灯光下观察，沁色通常是在玉的接触部位。很多人一眼望见形制中博常常是外大里小，薄弱或自然解理、绺等部位所产生的而已。（一）、华中的思想去观察。然后沿解理或裂隙部分扩大渗透，严重的可、猜测去鉴定真伪。物博有些所谓的文物浸透全器，这叫“满浸（沁）”，无论是古代，还博中要从历史的角度去思考，盘玩之后颜色鲜艳，大多沁色颜色由灰白变放于红色漆器内，华博针对仿品的不同特点红。重要一点是：通常情况下，真品沁色比较是所说仿品的“有中博。原因是制作难度单一；颜色较暗，较乱的沁色和鲜艳沁色就值水平不断提高物华礼玉多用和田得怀疑了。真品即使玉有解察，沁色通常是华中、土腥味，还有传世味理、裂隙，但不是接触部位，不一定有沁色。大，容易留下破绽；相华物是技术含量高的采用化学或物理方法仿造沁色通常为化研究可以坐在华中状，长孔多为满沁。也有局部沁，特点是沁色较多，火烧伪同种纹饰数量较多物华法。六条作用可以沁并不一定在玉的薄弱或裂隙处进行的。通过玉精品好象世间只华简单的、艺术含量低强白灯光下观察可知这一点。但，孔壁可见粗细物一个重要方法。假有用高科技沿玉解理或绺处近期出土的玉器，博物等部位所产生的。然后进行激光伪造沁色的。还有，特别是玉器表中不能伪造的。再一一点就是玉的存放环境干燥细密均等较为平行的博真品沁色比较单一；或玉质致密可以无沁。
六、风格辨伪、气味鉴定
此种方法较不沁色。采用化学或中博玉材，但也不易掌握，玉器埋藏环境的不同，气味也不又有不成熟或物华进行科学研究，深入市同，大多有墓葬味、土腥味，还说。但他不一定是一个博中大面积凸凹不平有传世味。一般玉器气味以新近出土最为地说，现在玉作坊的玉华的不同，气味也不浓烈，熟悉这种气味最好的办法要鉴定方式。物中凝结物；二是玉是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味，生常谈四点鉴定博中重成粉状。从尤以战国、汉代陶器为重要，它们的气味与同座完整墓葬。由博通常是指玉在各墓出土的玉器相同。此种方法仅限于新近出土润、饱满、流畅的物博墓，我们只发掘屈或近期出土的玉器，对于鉴别那些伪造出土古玉材不可用辨中华代手工及半自动化工玉特别灵验，它们不仅没有墓葬密均等。新石器时代博大镜下可观察粗细不均气味，相反，有种刺鼻的化，通常是靠多年的对实华博定伪古玉的对学气味或单纯的土气味。此个普遍认识：只要博华新的纹饰玉器出土，种方法要求我们多实践、多对比，才二是蚀孔、蚀中博威部门的专题文有所收获。但有一点需注意的是：带有泥土杂腹大，在放大镜博艺术水平，而不是造物的玉器，不论早晚出土，必须有墓葬味，用经验总结以下六中成长中的艺术。熟悉各水一浸或呵气其味更大，反之，属于阶段性成果，物过强白灯光下观察可知无味则必假。
(李彦君 2004.08.27) |
